{"id":5996,"date":"2023-04-15T10:36:08","date_gmt":"2023-04-15T10:36:08","guid":{"rendered":"https:\/\/angolanembassy-nga.ao\/?p=5996"},"modified":"2023-04-15T10:36:09","modified_gmt":"2023-04-15T10:36:09","slug":"executantes-de-musica-tradicional-destacam-o-valor-simbolico-do-estilo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/angolanembassy-nga.ao\/?p=5996","title":{"rendered":"Executantes de m\u00fasica tradicional destacam o valor simb\u00f3lico do estilo"},"content":{"rendered":"\n

A import\u00e2ncia de se prestar um maior apoio aos grupos de m\u00fasica e dan\u00e7a tradicionais no pa\u00eds tem sido uma das preocupa\u00e7\u00f5es de alguns executantes da marimba, que real\u00e7am o valor simb\u00f3lico do estilo folclore, ao mesmo tempo que alertam para o risco do seu desaparecimento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A dupla “Marimbeiros da Kalandula\u201d \u00e9 formada por Jo\u00e3o Pinto dos Santos e Abranches Paukino Mukixi. Consideram-se os melhores e \u00fanicos executantes profissionais do estilo a actuar na capital do pa\u00eds. Jo\u00e3o Pinto dos Santos toca desde muito cedo, quando ainda tinha 12 anos, um legado transmitido e ensinado desde os tempos dos seus progenitores em Malanje. S\u00e3o da aldeia do Quela que pertence a Kalandula, onde garantem existir, naquela regi\u00e3o, bons ex\u00edmios tocadores da marimba. Embora os crit\u00e9rios de avalia\u00e7\u00e3o sejam discut\u00edveis devido \u00e0 falta de especialistas sobre a mat\u00e9ria, eles s\u00e3o os mais conhecidos e refer\u00eancia no mercado.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a independ\u00eancia, Jo\u00e3o Pinto dos Santos veio viver em Luanda atrav\u00e9s do irm\u00e3o mais velho, Vieira Pinto, que pertencia ao conjunto musical FAPLA-POVO. O pai foi bailarino e marimbeiro. Devido \u00e0 idade foi transmitindo o legado aos filhos. Com 16 anos e sem grandes experi\u00eancias sobre a mobilidade em Luanda, o mestre “Marimbeiro da Kalandula\u201d, como \u00e9 conhecido nas lides art\u00edsticas, explicou que n\u00e3o foi f\u00e1cil a sua adapta\u00e7\u00e3o, mas com ajuda do irm\u00e3o, as coisas tornaram-se mais f\u00e1ceis. Por motivos de sa\u00fade do pai, o irm\u00e3o mais velho teve que regressar para Malanje para cuidar do progenitor.<\/p>\n\n\n\n

Jo\u00e3o Pinto dos Santos conta que teve que assumir o lugar do irm\u00e3o no conjunto onde fazia dupla com o falecido marimbeiro Serafim Malengue e o bailarino Jos\u00e9 Marques . Conta que a primeira actividade na qual participou foi no Hospital Militar e a sua primeira desloca\u00e7\u00e3o para o estrangeiro foi em 1989, em Cuba, na \u00e9poca da realiza\u00e7\u00e3o do primeiro Festival Nacional da Cultura (FENACULT).<\/p>\n\n\n\n

O marimberio disse que o grupo sempre foi subvencionado pelo Minist\u00e9rio da Cultura e Turismo, mesmo no tempo do ent\u00e3o presidente Agostinho Neto.<\/p>\n\n\n\n

O ressurgimento<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Com a morte do Fundador da Na\u00e7\u00e3o angolana, em 1979, o grupo sofreu uma baixa e interrompeu as actividades art\u00edsticas, para recuperar anos mais tarde com o reencontro com o m\u00fasico Santocas que os resgatou em 1993. O percussionista lembra que o reencontro foi na Mutamba, na baixa de Luanda, onde o grupo fazia os ensaios para manter a rotina. Explica o m\u00fasico Santocas convidou-os para regressar e recuperar as marimbas danificadas que se encontravam no minist\u00e9rio.<\/p>\n\n\n\n

O regresso \u00e0 ribalta, disse, trouxe lembran\u00e7as que o tempo nunca apagar\u00e1. Os “Marimbeiros da Kalandula\u201d, explicou, sempre fizeram as aberturas dos eventos presidenciais, de v\u00e1rias embaixadas, institui\u00e7\u00f5es p\u00fablicas e privadas. “Quando o Presidente Neto foi visitar pela primeira vez o Hospital Militar fui quem o recebeu a tocar a marimba e na \u00e9poca estava com 19 anos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ressaltou que o processo foi cont\u00ednuo e repetiu-se no tempo do falecido presidente Jos\u00e9 Eduardo dos Santos. O marimbeiro Jo\u00e3o Pinto dos Santos disse que j\u00e1 existe muita gente interessada em aprender a tocar a marimba, mas por falta de apoios tem limitado o processo de ensinamento somente aos filhos.<\/p>\n\n\n\n

Em sua casa, no bairro Balumuka, no Cassequel do Buraco, tem procurado ensinar a juventude que se mostra interessada em aprender a tocar o instrumento musical. Embora n\u00e3o considere exactamente uma escola, \u00e9 um espa\u00e7o reservado em casa onde tem procurado transmitir o legado que vem de gera\u00e7\u00f5es anteriores.<\/p>\n\n\n\n

O marimbeiro reconheceu que o processo de aprendizagem n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil, mas, com dedica\u00e7\u00e3o, as pessoas aprendem a tocar os instrumentos. Raz\u00e3o pelo qual defende o aprendizado desde pequeno por causa dos processos de assimila\u00e7\u00e3o. “Tocar a marimba \u00e9 um processo delicado e que precisa de alguns anos de experi\u00eancia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para sobreviver, uma vez que nem sempre s\u00e3o convidados para participar em espect\u00e1culo ou em festivais de m\u00fasica tradicional, disse, que se tornou artes\u00e3o em 1991. Desde ent\u00e3o, tem procurado produzir marinbas pequenas, m\u00e9dias e grandes para serem comercializadas nas ruas, no mercado do Artesanato, no Benfica, na Mutamba e na Ilha de Luanda. “Tenho muitos clientes, nacionais e estrangeiros que gostam do meu trabalho. Construi as minhas casas com a minha arte e n\u00e3o me arrependo de ser um marimbeiro, mesmo diante das dificuldades que enfrentamos\u201d. Actualmente \u00e9 acompanhado pelo seu “disc\u00edpulo\u201d, Abranches Paukino Mukixi, hoje com 48 anos.   <\/p>\n\n\n\n

Mais incentivos  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jo\u00e3o Pinto dos Santos esperava que ao longo dos anos o cen\u00e1rio no pa\u00eds se alterasse e os apoios n\u00e3o fossem uma miragem. O mestre apela para uma maior valoriza\u00e7\u00e3o da classe, dos estilos de raiz e a pr\u00f3pria preserva\u00e7\u00e3o da matriz cultural nacional. Lamenta que ainda se continue a fazer muito pouco para a preserva\u00e7\u00e3o do folcl\u00f3rico, uma realidade que continua a “resistir no tempo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O marimbeiro explicou que o Executivo precisa de encontrar formas de conseguir ultrapassar as barreiras que inibem o desenvolvimento das artes e dos seus executantes. Manter-se no activo, frisou, n\u00e3o tem sido tarefa f\u00e1cil para ningu\u00e9m, sobretudo para os grupos tradicionais que s\u00e3o pouco valorizados internamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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